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时时彩稳赢方法吗:曼生壶何以成为不朽传奇(2)

2017-09-18 09:51:23      参与评论()人
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即将于宜兴开馆的“陈曼生艺术馆”已筹备多年,馆长赵炎介绍:“陈曼生是文人参与紫砂制作最高峰的代表,但曼生壶存世数量不多,他的作品价格一直未被挖掘。无论从人文价值、历史价值还是陈曼生对紫砂的影响来看,其价格远远被低估。”赵炎进行了一个对比,“顾景舟离我们这么近,一把壶动辄几千万、上亿元。”

此次香蘅款紫泥粉彩泥百衲壶再次刷新拍卖纪录,一如西泠拍卖紫砂部经理沈雁珺在拍前接受媒体采访时所言,“为曼生壶市场带来一个巨大的惊喜”。那么,这样一把杨彭年制、陈曼生刻的香蘅款紫泥粉彩泥百衲壶,其魅力究竟何在?

透过藏家龚心钊之眼,我们近距离欣赏了这把杨彭年制、陈曼生刻的香蘅款紫泥粉彩泥百衲壶。存放此壶的瘿木盒外有龚心钊题签“曼生百衲壶”,内衬亦有多方藏印与一纸题记:“杨彭年,阳羡人,合家皆善冶匋,陈曼生作铭,使为制茗壶而名益重。其女香蘅所作尤为密致,然所传不多,得者尤珍逾拱璧。此裋褐壶,式雅色异,曼生自镌铭,可宝。丁丑正月怀希。”

顾景舟制高僧帽壶 宽13.3cm 2017.6.20 中国嘉德 成交价RMB 4,600,000

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杨彭年(1772-1854),清宜兴制壶名手。弟弟杨宝年、妹妹杨凤年都是当时的制壶高手。一门眷属皆工此技,名闻一时。杨彭年善于配泥,所制茗壶,浑朴工致。

该壶形制小巧,壶把下钤“彭年”小章;壶底钤“香蘅”长印,香蘅即陈曼生之子小曼宝善;壶身镌刻:勿轻裋褐,其中有物,倾之活活,曼生铭。壶铭“勿轻裋褐”的“褐”指麻料编织的粗布。壶名“百衲”与铭文“裋褐”均与壶身的斑斓色泥相应和。此器形端庄稳重、比例协调、简洁质朴。壶身大小如拳,手感极佳,入手温润可人。

在紫砂艺术史上,曾有过4位对整个紫砂艺术史发展产生重要影响的人物:明正德、嘉靖年间的供春,明万历年间的时大彬,清康熙年间的陈鸣远,再一位就是清嘉庆、道光年间的陈曼生。发展至今,曼生壶之名在紫砂行业和收藏圈如雷灌耳、无人不晓。萧建民反问:“凭借陈曼生的文化修养、在紫砂艺术发展史上的贡献和地位,1500万这样的价格高吗?”

清 曼生铭提梁紫砂壶 高18.35cm 上海博物馆藏

清曼生铭提梁紫砂壶高18.35cm上海博物馆藏

“茶已熟,菊正开,赏秋人,来不来”

陈曼生(1768-1822),清浙江钱塘(今余杭)人,名鸿寿,字子恭,号曼生,亦号种榆道人、曼公、曼龚、夹谷亭长、胥溪渔隐等,为清中期一代风流名士。陈曼生师事浙江印派的丁敬、黄易等人,曾入阮元浙江巡抚之幕。《墨林今话·卷十》“桑连理馆主客图”载:“曼生廉明勇敢,卓著循声,创文学,修邑志,办赈之善,为大江南北最。”

陈曼生涉猎广泛,被视为一位艺术通才。陈曼生工古文诗词,善书法,以隶书、行书闻名,精于篆刻,为“西泠八家”之一。其生平雅好摩崖碑版,又工诗文,善花卉,擅长书法,尤精隶书,结字简古奇崛,用笔恣肆爽健,独具面貌。

嘉庆十六年(1811年)左右,陈曼生任溧阳县宰。任职期间,他雅好紫砂,买壶藏壶,进而参与制作。他自绘紫砂壶图样,请杨彭年、杨凤年兄妹并邵二泉等制壶,且在壶上刻铭,这就是我们今天所说的“曼壶”“曼生壶”。在其《壶菊图》一页的题记中,陈曼生就自述其“爱壶并亦有制壶之癖”。《墨林今话·卷十》“桑连理馆主客图”载:又令宜兴人制茗具,创式制铭,名曰曼壶,盛行于世。

清嘉庆 杨彭年制、陈曼生及杨彭年刻紫泥觚棱壶(吴昌硕旧藏),8×14.6cm 2015.12.26 西泠印社 成交价RMB 3,565,000

清嘉庆 杨彭年制、陈曼生及杨彭年刻紫泥觚棱壶(吴昌硕旧藏),8×14.6cm 2015.12.26 西泠印社 成交价RMB 3,565,000

关键词:曼生壶 紫砂
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